viernes, 13 de enero de 2017

Seminario, curso y práctica. Contacto para músicos: curso DAW práctico profesional. Nivel 1

Dirigido a cualquier persona con gusto musical, y con preponderancia artística.

Si usted está leyendo esta página es porque de seguro la iniciativa mencionada encaja su personalidad bajo estas líneas. Solo basta convertir la primaria curiosidad en resultados inmediatos, rápidos e inolvidables.

Sea usted solista, poeta o cantautor, miembro de una Banda o simplemente su entendimiento musical avanza continuamente, su mejor opción será este Seminario, curso y practica, sea a lo que sea, tan completo e imprescindible.

Si al adquirir estas técnicas de última generación, usted no se siente compositor, es porque no está solo practicando y disfrutando a la vez, en búsqueda de la inspiración…eso es buenísimo, además, quedara en capacidad de enseñar todo este cuento de acuerdo a sus parámetros personales, bien sea de amistad o iniciativa comercial.

Objetivos.

Concepto artístico:

Representación WEB del grupo o solista.

Diseño del proyecto a presentar como medio.

Concepto tecnológico:

Incursión a recursos tecnológicos, desarrollando capacidades que permitan la composición musical instrumental, de voz y audio.

Sonido sourround 5.1, video HD en formatos y otras tecnologías. Averiguar

Estilo musical:

Nuevo procedimiento en capacidad máxima del artista.

Puesta al mercado de su primer CD.

Táctica:

Composición, edición, producción y post-producción.

Solicite información

viernes, 23 de diciembre de 2016

Glosario personal de mi música conceptual: © RC. (Compositor) 2017

(E) Análisis a manera de una simple deducción de los pormenores en un proyecto actual llamado: RC PROJECT y sus derivaciones.

3- Representación del Argumentado Estético.

1. Remanentes de los estilos Incidentes.

2. Asociaciones de Certámenes Plásticos.

3. Entreverado de la Nomenclatura Pasional.

4. Pasividades y recursos críticos.

5. Adherencias de Sensibilidades Connótales.

6. Longitudinalidad del Receptor de Perceptos.

2- Desarrollo representativo.

1. Imágenes y Ambientación con propósito e intención.

2. Organizaciones de Latencias.

3. Perímetro Conspicuo Latente.

4. Enunciaciones Fonales.

5. Búsqueda del sustituto físico.

1- Introducción a la composición.

1. Porcentaje de participación Biótica.

2. Notoriedad del resultado intencional.

3. Representatividades y recursos generativos.

jueves, 22 de diciembre de 2016

Introducción a la composición. (Música conceptual)

La deducción musical esta a la vanguardia del certamen coercitivo. El cerebro atribuye el hecho dimensional de alojar el sonido desde un concepto de "sonido primario" que intraneural sostiene el advenimiento del receptor "anhelado" para el producto musical conspicuo y latente.

Todo al devenir de la situación compositiva de un certamen de hecho, pasional.

La música (conceptual) es representada no por emoción conducente (en el caso del compositor) o por emoción primigenia (caso del producido musical) a nivel neuronal. De aquí el acto debido en la conciencia nos remite al ponderado calificatorio de bueno (aceptable) o malo o inconcluso.  De aquí que proviene la concentración de estímulos activos al orden de secuencialidad en la compuesta actividad recurrente al "sonido primario". La representatividad en la consecuencia adaptativa, es el estímulo mismo, de aquí es hacia una equidistancia el transmutar del acomodo de las bases, que como indiferentes notas, compondrán el desarrollo parcial del estímulo.

sábado, 3 de diciembre de 2016

OZESNO. Compositor RC PROJECT. Música Conceptual electro sinfónica.

ALTERNATIVE RCproject RADIO

Siendo una composición extremadamente densa, cautela la razón, aquello que por lo del andamiaje que va en sentido opuesto al medidor del tiempo lineal.

Por razón ésta, que esté de más, que los extremos en la composición sean los adecuados estando adaptados al refinamiento del conciso y circunstancial acomodo, consiguiendo en la longitud la distribución plena. La razón explicita se sustrae cautelosamente ante la manera sigilosa del devenir potencial del gyzmo ortográfico sonoro, que le refina de tanto en tanto tales parcialidades de la contrariedad, siendo un hecho costumbrista el acaecer en la materialización la debida cautela explicada como la proximidad del levante de la incidencia. Como siempre que la relación imparcial del sin sentido sea una particular alabanza auto energética, y es así de donde por tal lugar se nutre el cambio causal, que intencionadamente puesto en escena por el ejecutante se referirá al proseguir de la marcha.

Se dice que es sinfín en la similitud, pero los supuestos contradictorios de la referencia de los pares hacen construyendo a manera vectorial el escalamiento de la intensidad donde otrora fuese cadencia.

Aplicaría aquí un efecto de esfumado, pero no es cuestión de gustos aquello que implique velocidad en pro de la consecución de velocidades intencionales. RC